4。低频的混响处理。低频乐器的混响加不加？加多少？这些问题相信很多朋友都有过疑惑。那么答案究竟是什么呢？
其实第一个问题很简单：该加的时候就加，不该加的时候就别加-----一切取决于你的乐器音色和编曲风格！
先说第一点：以底鼓为例，如果你的录音音色本身很饱满，又能和音乐比较好的融合，那么就不要加混响，否则一定会带来恶果。但如果本身录完的信号非常干巴巴，而且很“硬”，放在音乐里格外突兀，而且这样的听觉又不是你想要的风格，那么你就可以加混响来让它更好的融在音乐里。而贝司和其他低音乐器也是一样的处理！
再来说第2点：有些风格的音乐，需要低频部分有明显的混响。特别是一些注重氛围的音乐如Ambient、World Music，还有一些类似恐怖片的配乐等，那就不要吝惜你的混响！但还有很多风格的音乐不需要低频出现混响，它们需要一个干净、清晰的低音，那么我们就不一定非要加混响了。
第二个问题，混响该加多少？除去我刚讲的几种特殊风格外，对于大多数流行音乐领域（包括主流摇滚乐），如果在低音上加混响，这个量通常宜少不宜多。这个道理相信大家都明白，低音本身是很容易模糊的，而增加混响会加剧这种模糊。特比是当多个低音乐器的混响声搀和在一起，歌曲的低频就容易变成嗡嗡一片的马蜂窝了。而且很多乐器在低频部分会有泛音，而低频泛音上如果加了过多的混响不会让你觉得悦耳-----这一点和高频泛音不太一样，后者加混响往往会更好听。
5。低频的延音处理。很多低频乐器有很明显的延音，比如大家重视的贝司、底鼓都如此。当低频乐器以表现“节奏”为主时，过多的低频延音可能会让歌曲的节奏不够干净利落，甚至出现“乱拍”的现象！
这个现象非常普遍，但很多人没有意识到。所以，假如歌曲里的底鼓和贝司主要目的是作为节奏乐器（当然，底鼓基本上也只作为节奏乐器来用），你在混音的时候，很可能会需要对其延音进行缩短！这个缩短用什么方法实现呢？第一：利用软件的剪接功能，拿鼠标将多余的延音Cut掉。第二：利用一些效果器，比如“门（Gate）”。因为通常延音的电平都是越来越小，我们可以设置一个合适的阙值，将低于它的延音信号“拒之门外”，也就起到了切除多余延音的目的。如图：
加一个门限效果器之后，会得到这样的波形：
另外，如果反过来考虑，你想增加低频的延音怎么办呢？it's easy~~~加混响或DELAY就可以了，这里不再赘述。
6。低频的音头处理。还是拿底鼓和贝司举例，它们都属于音头较强的乐器。如图：
（贝司的波形，音头很明显）
（底鼓的波形，音头更明显）
有时候，在音乐里我们不希望低频乐器的音头很明显，比如想缓和音乐里底鼓过于明显的“节奏感”，或者想让贝司更好的“藏”在音乐背景中，而不是在每个小节都跳出来表现一下。要达到这个目的，也有两种解决办法。
第一：利用软件的包络线来控制音头的动态，或直接选中音头衰减其电平。不过这种办法太过烦琐，如果歌曲里有上百个类似的音头，工作量就过于可观了。骑士就不推荐了。
第二：利用压缩效果器。这是正确的优秀手段，其重点和难点在于Attack时间的调节！Attack的目的是控制压缩器启动的时间，这个时间越长，音头被压缩的部分就越少。而当我们把Attack设置的很小的时候，音头则就被压缩掉了！当然，如果设置的太小（比如设成0毫秒），则压缩太突然会让人觉得不自然。所以究竟设置成多少，是需要靠耳朵来衡量的。只要大家记住，Attack可以帮助你减弱音头，那么就又长进了一步！
（Attack设置成0ms的压缩结果，音头被明显的压掉了）
同样的，Attack的调节，也可以帮你加强音头！很多时候我们也会需要加强低音的音头（比如想更突出底鼓或贝司的节奏感等），和刚才的减弱音头的过程正好相反，大家举一反三，一想就明白了，骑士就不多讲了。
（同一个贝司信号，Attack设置成500ms的压缩结果，音头没有被压缩掉，反而更明显了）
讲到这里，基本上这篇文章就结束了。关于低音在混音和Master中的处理，暂时就讲这么多吧，基本已经涵盖到了所有的重点。希望大家在今后的音乐制作中，伺候好你的低音，让它成为你音乐里最棒的部分，而不是让你头疼欲裂的恶魔。
成文仓促，不到之处，还望大家谅解。文中出现的相关效果器软件，可在骑士管理的绿洲音乐网FTP上免费下载到。
